艺术家詹姆斯·瑞克（James Rieck）对服装的概念含义比他对时尚更感兴趣，但活力十足的复古设计是他早期作品的核心。“衣服掩盖了我们赤裸的身体，但也暴露了我们的身份，”瑞克解释道。“不难看出，我们穿的衣服也反映了我们的反面。衣服隐藏了我们的不安全感，我们赤裸裸的心理。”
最佳西方，布面油画，30 x 32“
瑞克的主要参考资料是50年代和60年代的插图目录、年度商业报告和小册子。他对为了出售有形或其他东西而设计的舞台剧着迷。他举了一个典型的商人的例子，他穿着西装打领带。“他穿着一种制服；他被囚禁在传统的形式中，以传达一个值得信赖的人物形象。通过服装和姿态，他试图赢得我们的信任。”
法国花卉，帆布油画，70 x 48“
瑞克在他的最新作品中保持了美国梦神话中固有的健康和黑暗的双重性，但将焦点从人物转移到了物体。美学参考了同一个时代，而像一些广告策略一样，这些意象会让人怀旧，但不会让你感到温暖和模糊，会引发暧昧的情绪反应，有时会让人感到不适。
例如，一幅画描绘了某个时代琥珀色玻璃中的一个古老的最佳西方烟灰缸。谁没有在最佳西方酒店住过一晚？根据个人与连锁酒店的联系，它既具有普遍性，也具有针对性。另一件作品描绘了一个老式电动卷笔刀，任何一个特定年龄的人都会记得。
华丽外观，帆布油画，30 x 30“
“他们显得非常冷淡，”里克在谈到该系列时说道。“我没有添加其他比喻。当我把这些画放在一起时，这些画会让人联想到一种酒店房间或私人空间，一间卧室或房子。在这个空间里，它们之间存在着联系。”
有两幅床的画暗示着无意识或睡着了。在模棱两可的《华丽外观》中，只能看到一个女人的手和脚。目前尚不清楚她是在卸指甲油还是在涂指甲油。在《法国花卉》中，女人几乎不在镜框里。将她作为原始广告的焦点，会产生一种既形象又抽象的视觉体验。
兄弟，帆布油画，12 x 18“
瑞克的最新作品将于11月12日在加州棕榈泉的Rubine Red画廊举行的个展上展出。
