位于雅典的基里亚库解释道：“这一系列作品也是在我被巴特利特建筑学院举报歧视的时候产生的。” “我感觉到了一种新的自信、确定感，并渴望回到我的建筑根源，从一个非常建筑的角度探索时尚，”她继续说道。“我想非常大胆地设计一个建筑风格的系列。” 基里亚库是一名时装设计师，1998年至2002年在伦敦巴特利特学院学习。她最著名的作品包括2016年里约热内卢奥运会的服装设计。
《重建时间》由十几件服装组成，从连衣裙到中性单品，旨在“在不影响穿着性的情况下进行实验性设计”。 它们通过一致的材质调色板和零散的外观实现了统一，这是通过在不透明织物上覆盖网眼布而实现的，网眼布均来源于她自己的库存，因为封锁限制。 在该系列推出之前，基里亚库和英国皇家建筑师学会的候任主席木伊瓦·奥基都在上个月的斯特林奖颁奖典礼上展示了其中两件服装。 这是对RIBA拒绝在其位于波特兰广场66号的总部拍摄藏品的请求的回应，尽管已经就场地租用价格达成一致。 根据设计师和《建筑师杂志》当时的一篇报道，RIBA“不想妨碍Howlett-Brown对巴特利特的调查”。
“我认为人们已经认识到，穆伊瓦有机会做出象征性的举动，因为他摆脱了旧的保守派和RIBA的旧方式，并以一个非常新鲜的人的身份加入改革，倡导一个新的、迫切需要的进步议程，”基里亚库表示。 “我认为他和许多人一样，不同意RIBA在1月份拒绝我的场地预订，因此他想表达，在他的总统任期内，举报人或右翼活动家不会感到羞耻或拒绝，而是受到该机构的欢迎和支持。”
《重建时代》系列中的服装都有一种支离破碎的美学，这受到了西班牙超现实主义者琼·米罗23幅作品《星座》的影响。 基里亚库表示，她特别绘制了Miró在艺术品中使用的线条，这些线条用于连接和创建各种形状。 基里亚库解释道：“（米罗）在第二次世界大战期间解决了星座中的平等、多样性和包容性问题。” “这只是一种永恒的政治信息，现在与以往一样重要。他将线条作为设计工具，创造实体和空洞，将其作为变革和统一的因素，我受到了启发，所以我在系列中模仿了这一原则。”
在她的收藏中，基里亚库重新诠释了米罗对这句台词的使用，将其作为自曝光巴特利特的虐待行为以来她在激进主义中经历的象征。 她说：“这条线对我来说，与巴特利特的行动主义有了新的意义，因为它成为了所有不当行为幸存者之间相互联系的象征。” 这一符号贯穿于该系列的叙事，也体现在模特们在拍摄照片时的妆容和该系列的发布中。
