直觉和本能引导着France Jodoin走近画布。即使是阿尔伯特·爱因斯坦所说的分析型思想家，“唯一真正有价值的东西就是直觉。”约登解释道，“我似乎需要模糊和对比。我希望一幅画具有足够的代表性，让观众可以看到一个穿着裙子的人物、港口城市建筑或水上的船，但同时我对试图重现一个场景或一个特定的地理位置不感兴趣。”
直到风吹千声细语，亚麻布油画，40 x 60“
“我试着创造人们可以休息的地方，就像风景一样。对我来说，风景从来都不是侵略性的。它是宁静的、沉思的和沉思的。我希望观看我的画的人花时间花时间。”
2月28日至4月30日，她的画作《在梦的地方》将在密尔沃基的Lily Pad西画廊展出。
我们无法想象一个没有海洋的时代，亚麻布上的油画，60 x 72“
从宽窗到花岗岩海岸，亚麻布油画，40 x 80“
Jodoin在她空灵的风景中提供了足够的信息来唤起人们对威尼斯的记忆。她说：“我是一个手势画家，我攻击画布，可以说，它是直观的。每一笔都会构建、分解和重建图像。”
甚至连她的头衔都值得深思。一幅静物画名为《只有雏菊才知道的岛屿》，改编自艾米莉·狄金森的一首诗。Jodoin在作品完成后选择她的书名，浏览她的诗集，直到某个特定的短语与她产生共鸣，而不是直接提到这幅画，而是为冥想和遐想增添了另一种刺激。
只有雏菊才知道的岛屿，亚麻布油画，60 x 48“
T.S.艾略特的《灰烬星期三》为《直到风吹千声》提供了标题，这是一个由看似渺小的人居住的场景，灵感来自她在大象背上的高处俯视人的经历。
