昨天，我在杰弗瑞·海斯的博客上看到了一篇文章，这篇文章讲述了他在学习绘画的方法中使用马克·卡德推荐的有限调色板进行的实验。 海斯是一位静物画家，他使用了多达70种颜料的广泛调色板，并从他的选择中产生了相当美丽的结果。虽然他通常不喜欢有限的调色板，但在一个朋友的建议下，他尝试了这个特别的调色板，并对它的灵活性感到惊讶。 这促使我思考我一直在使用的调色板，它非常相似。 当我在很长一段时间后重新开始画画时，我知道我想要使用有限的调色板，并开始研究哪种颜色最有利。 我最终决定使用三种颜色的调色板，作为原色，根据预期的用途添加一到两个补充色。
我得到的基本颜色是:茜素红，群青蓝和镉黄光。 就像几乎所有的油画调色板一样，它们与白色一起使用。 我发现这实际上是一个非常常见的有限调色板，和/或许多调色板的核心，我看到这三个主色调。用一到两种额外的颜色。 添加一种明亮、温暖的红色，比如镉红或吡咯红是很常见的。烧过的锡耶纳有时用来代替卡德的烧过的棕褐色。另一种常见的添加物是绿，它与茜素混合可以产生一系列漂亮的深绿色和红色，以及非常好的彩色黑色—如深蓝色与焦棕色混合，或深蓝色与茜素深红色混合的深紫色。 凯文·麦克弗森在他广受欢迎和颇受好评的绘画书籍中，使用这三种颜色作为原色，辅以镉红光和酞绿。 我在许多课程的供应清单上看到过这三种颜色，并为学习混合颜色的人推荐了入门调色板。 一些人指出，有三个主要的;调色板可以产生更广泛的色域(使用更接近青色和品红的颜料，而不是蓝色和红色)，但色域并不是与艺术家相关的颜料的唯一特征。还有其他因素，如透明度、覆盖力、混合强度、价值范围和在有限的调色板中创造强大混合互补的能力。
