当我们走在街上时，我们能透露出多少自我？通过我们挑选的衣服、我们的发型还是我们上班时背的背包？也许只不过是我们想要展示的东西。但是，在公交车或咖啡馆的座位上，看到同一个背包打开一秒钟，一个更诱人的故事就出现了。汽车内饰也差不多。对于本质上是一个由窗户制成的盒子，我们倾向于将视线转向挡风玻璃；作为一名车主，人们很容易忘记这些空间是如何展示的。汽车内饰定义“公共和私人空间之间的界限”的方式是菲尔在2007年发现的，当时他为一个新项目迷上了这个主题。
到2008年夏天，菲尔开车穿越美国寻找挡风玻璃的汽车，这个项目将持续多年，并于去年由TBW Books出版为专著。在东海岸的这场狩猎中，菲尔不仅仅是在寻找任何一辆破旧的汽车——尽管车龄似乎起到了一定作用。汽车越破旧，仪表板上粘着的苍蝇和水点越多，你就越有可能在挡风玻璃上找到它。菲尔在寻找生命的迹象。“当我在街区寻找汽车时，我首先会寻找光线进入汽车并呈现颜色的方式，”他谈到汽车需要什么才能引起他的兴趣时说道。“如果我在它的船舱里什么也没发现，那就说明了告诉主人的一些情况。我继续前进。”
路上的小工艺品和垃圾在菲尔的照片中堆积起来，就像在汽车里一样。有一些常见的形象，比如破旧的烟盒，还有一些更具感情色彩的物品，比如一幅镶框的梵高数码版画。后者引发了一个问题，即主人是打算把它扔掉，还是把它带回家挂起来。菲尔说：“这与法医学或人类学没有什么不同——研究人类遗骸，记录证据。我可以想象犯罪现场摄影师也会以类似的方式工作。”
但在这一领域工作也面临挑战。“汽车有时需要用布覆盖一半，以消除任何反光。有时车主会回来，我会在我的深色布下用相机看着他们的车。这有助于进行一些有趣的对话。”不过，这是一个不同的时代，菲尔说，不难让车主对这个项目感到兴奋。“社交媒体没有那么大的影响力，人们也没有那么谨慎。”
Windscreen以其柔和的光线和色彩呈现了一个柔和的观察故事，就像侦探侦探侦探一样。菲尔想捕捉一种“心理电荷”，尽管缺乏人类，你也能感受到这种电荷——这一主题将在他的下一个专注于动物公园的项目中继续。“Paul Schiek最近在一次采访中说的话真的引起了我的注意，”菲尔回忆道。“他在解释另一位摄影师的作品，并将这些图像描述为既有描述性又有抽象性。我认为我书中的许多图像都符合这种描述；既有描述性也有抽象性的图像。”
