镜子总是让人联想到关于反思和感知、意识和主体性、表面和深度的崇高和文学思想。任何镜子，当你看得够久的时候，都会引发这种情况，但鲍尔的最新作品将空间转化为其他东西的改造性物体。在过去的几个月里，由丹尼·吉安内拉、塔默·希贾兹和杰弗里·伦兹领导的布鲁克林工作室推出了六面独立的镜子，它们都是你认为熟悉的建筑元素——门道、书架、窗户、拱门——但出乎意料的是，这让你做了双重尝试。
设计师们指出，它们是功能性镜子，但它们也可以引发“一种感觉，或者以镜子通常不会产生的方式改变房间。这类似于灯光对房间环境的影响——我们对镜子的感觉也是一样的。它有点像一个入口，”吉安内拉说。“他们只是有点神秘。”
部分原因可能与镜子——平面的，基本上是二维的——创造体积和深度的空间感有关。但除此之外，吉安内拉说：“它几乎与实体形式相反，比如在墙上打个洞，比如让空间以某种方式消失。”光学错觉是材料固有的。鲍尔以此为出发点，并以此为基础进行发展，将特朗佩·艾尔带到了下一个水平。
希贾兹说：“我们知道如何使用这种材料，它的局限性和优势是什么，我们可以选择颜色和色调，我们用它们来增强其中一些的效果，让它们真正沉入太空或弹出。”以书架镜子为例，它由29块玻璃片、四种颜色、一个木框架组成，看起来几乎可以装书和其他物品。
除了架子镜，还有宫殿镜，它的灵感来自伊斯兰建筑的曲线；百叶窗使人联想到顶部有水平百叶窗的窗格；门口有你觉得可以穿过的空间；略微凹陷的方形半步巧妙地分割了您所看到的内容。设计师们说：“很多人没有意识到，我们在家里制造一切，从切割玻璃到蒸木框架再到组装，一切都是在这里完成的。”大约一年前，他们增加了一个永久的摄影空间，查理·舒克在大流行以来的第一次实际拍摄中，捕捉到了这些最新的作品，其中充满了神秘的气氛，强调了设计过程中的指导原则：“我们总是希望有惊喜的元素。”
